En este módulo vamos a hablar del desarrollo de la historia que queremos contar per se. Cómo funcionan las estructuras narrativas y cómo se desarrollan, el trabajo de generar la idea que luego evolucionará en la historia final y los componentes de los que consta todo el entramado.

Desarrollando una historia

• El proceso de documentación (con David B. Gil). David vuelve al programa para comentar técnicas de documentación y cómo esta debe servir al propósito de la historia.
• El desarrollo de la idea (con David B. Gil). Esta vez charlaremos sobre las ideas y de dónde nacen, cómo se desarrollan hasta que tenemos la historia final y qué deberíamos tener en cuenta durante el proceso.
• El ritmo narrativo (con David B. Gil). ¿Es lo mismo el ritmo que la tensión narrativa? ¿A qué propósitos sirve y cómo afecta a la armonía de nuestras historias?
• El mundo editorial y el conflicto en la historia (con Fernando Llor). En la segunda parte de este programa abordaremos la génesis del conflicto y de qué manera debe escalar para poder generar una sensación satisfactoria en nuestros lectores.
• Escribe de lo que conozcas. ¿Debería un escritor limitarse a escribir de aquello que ha vivido o hay algo más? Hoy hablaremos de cómo la documentación, el aprendizaje y nuestras propias experiencias nos pueden ayudar a desarrollar nuestra historia más allá.

Herramientas

• El valor moral de una historia. ¿Es necesario introducir un mensaje moral dentro de nuestras historias? Existen varias razones para hacerlo y para no hacerlo. Además, también trataremos la libertad de expresión sobre ideas delicadas en nuestras historias.
• Estructuras narrativas. Hablamos de narrativa lineal y no lineal, de cómo alterar la estructura temporal de nuestras historias, flashback, flashforward y otros recursos.
• La estructura de Hollywood o de tres actos (con Fernando Llor). Tocaremos cada acto, su desarrollo y los problemas y virtudes relacionados con este tipo de estructura.
• Muestra, no cuentes (con Concepción Perea). Discutiremos sobre los beneficios de integrar información en una historia en vez de exponerla, así como la Teoría del Iceberg de Hemingway.
• Suspensión de la incredulidad. Esta herramienta es indispensable para que toda historia llegue a buen cauce, pues lo primordial es siempre que el lector empatice con lo que le estamos contando. Hablaremos de esto y de los peligros de hacerlo mal.
• El sentido de la maravilla. ¿Cómo puede ayudar la sensación de vastedad e infinitud a nuestras historias? ¿Es bueno que nuestros lectores se maravillen con las posibilidades de nuestra historia o se reduce al ámbito infantil?

(Próximamente más).